應(yīng)昊茗：看過劇本之后就被“方清華”吸引了，而且《吉他兄弟》是以真人真事為創(chuàng)作原型，源于真實人物事件的創(chuàng)作最“有血有肉”。首先，最吸引我的是《吉他兄弟》所講述的故事和它所呈獻的拼搏奮斗的新時代精神；同時制片人范冰心和導(dǎo)演李舒等主創(chuàng)，也都是我很想合作的人。

應(yīng)昊茗：方清華這個角色，他是通過“廣漂”，經(jīng)歷了許多困難和風(fēng)波，一步步成長為擁有自主吉他品牌的企業(yè)家的；他敢拼敢闖，同時也很有民族氣節(jié)，在事業(yè)獲得成功之后，選擇回到家鄉(xiāng)-正安，去做一份貢獻，他希望能幫助父老鄉(xiāng)親過上更好的生活。

應(yīng)昊茗：會有點距離，拍攝前會補補功課，有找一些描述80、90年代的影視作品來看。

應(yīng)昊茗：方清明和方清華應(yīng)該說是相愛相殺、互幫互助、相互成就。

應(yīng)昊茗：這是一個挺長的心理轉(zhuǎn)變過程。清華他選擇“走出去”，去廣州闖蕩，其實跟現(xiàn)在很多外出務(wù)工人員一樣，是為靠自己的努力擺脫家鄉(xiāng)貧困的生活；后期，在廣州立住腳了，回過頭在看家鄉(xiāng)，那種對比帶給他的沖擊很強烈，所以他決定回去建設(shè)家鄉(xiāng)，盡自己的一份力去反哺。

應(yīng)昊茗：確實感受到了當(dāng)?shù)貪夂竦募幕退麄儗a(chǎn)業(yè)的熱情。

應(yīng)昊茗：我的家鄉(xiāng)是浙江寧波，屬于典型的江南水鄉(xiāng)兼海港城市，是中國大運河南端出?？?、“海上絲綢之路”東方始發(fā)港；寧波也是長江三角洲南翼，東有舟山群島為天然屏障，獨特的地理位置，造就了舒適的自然環(huán)境和人文壞境。

應(yīng)昊茗：有段時間我在外地拍戲，很久沒回寧波，那年回家，都不認識路了……因為城市綠化搞得很好，也有不少新建的高樓大廈，這些是看得見的變化；再就是我們的生活，越來越便利，也越來越好了。

應(yīng)昊茗：簡單說就是反哺歸鄉(xiāng)，用自己的所學(xué)、所識、所能來建設(shè)家鄉(xiāng)，我覺得這是每一個人不能忘本、忘根的最基本的思想。

應(yīng)昊茗：拼搏創(chuàng)新、苦干實干，用我們自己的雙手創(chuàng)造財富，實現(xiàn)自我價值的同時，也要盡可能的回饋家鄉(xiāng)和祖國。

高梓淇：我本人是比較看重人物的，首先被劇本里真摯的兄弟情所感動，然后再看到劇本里更深層次的意義，其中希望出去創(chuàng)業(yè)的年輕人返鄉(xiāng)來支援自己的家鄉(xiāng)，帶動家鄉(xiāng)的經(jīng)濟發(fā)展所做的事情就很有意義。

高梓淇：我覺得方清明他是一個特別穩(wěn)重的年輕人，同時他也是一個內(nèi)心思想活動非常豐富的人，他會考慮很多前因后果，一些容易有危險、或容易出現(xiàn)問題的事情他都想在問題前面，所以他做事就比較穩(wěn)重。他對自己的要求很嚴(yán)格，但是對弟弟和家人很寵愛，甚至說是寵溺，他都會幫助他們實現(xiàn)夢想，我覺得這方面是清明這個人物偉大的一面。

高梓淇：拍攝前我有去正安縣體驗生活，那個村子的感覺勾起了我兒時的記憶，很小的時候去過爺爺奶奶的農(nóng)村老家，村子里住了很多人，我隱約記得他們大概穿什么樣的衣服，家的旁邊就有湖泊和小溪，廚房是那種風(fēng)箱似的燒著柴火，這些記憶幫助我找到劇里一部分的年代感覺。

高梓淇：清明清華親兄弟倆，他們相依為命一起長大，到了外面又一起打拼事業(yè)，有些如兄如父的感覺吧。這種感情到了后來，雖然因為不同意見產(chǎn)生了分歧，導(dǎo)致他們的感情有點所謂的“破裂”，但后來因為本身那種真摯的感情在，就一直讓他們緊緊地牽掛在一起。

高梓淇：其實從清明一開始想要走出去的時候，他更想的是讓弟弟上大學(xué)，雖然媽媽從小就離開家了，雖然清明口口聲聲說“恨媽媽”，但是他還要去找媽媽，想親口問問她，“為什么不養(yǎng)我們兄弟了，為什么就把我和弟弟都扔下了？”這是清明“走出去”的任務(wù)

再到“走回來”，清明在城里的吉他廠剛起步還不夠穩(wěn)定，如果回到家鄉(xiāng)去辦理新廠需要很多配套設(shè)施，萬一這些跟不上，那廠子必虧無疑，也沒辦法幫助到家鄉(xiāng)的人們。經(jīng)過了一段時間的內(nèi)心斗爭，到后來看到了政府給予回鄉(xiāng)辦廠的大力支持，同時也在弟弟的強烈愿望驅(qū)使下，讓清明感動，最后讓他自己也覺得我應(yīng)該回去，回到家鄉(xiāng)。

高梓淇：真的是“吉他制造之鄉(xiāng)”呀，園區(qū)那里有50多個工廠，有機器批量生產(chǎn)的，有純手工生產(chǎn)的，還有很多給品牌代工的，也有自主品牌，各種各樣應(yīng)有盡有，在正安縣的大廣場上都豎立著一把巨大的吉他雕像，吉他已經(jīng)完全融入到正安縣的大眾生活里。

高梓淇：我的家鄉(xiāng)是山西省太原市，很小的時候就老聽一首歌叫“人說山西好風(fēng)光”。山西有很多歷史悠久的旅游景點，很多資源，還被稱為煤炭大省。然后還有很多的美食，山西的面食、醋文化、平遙古城的牛肉等等。

小時候的山西太原沒有太多高樓，人們也都穿得很簡單，灰灰的那種感覺?，F(xiàn)在完全不一樣了，太原高樓林立，汾河灣兩岸特別漂亮，城市也越來越干凈衛(wèi)生，看到家鄉(xiāng)越來越好我挺開心的。

高梓淇：劇中的回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，我認為是熱愛自己家園的體現(xiàn)，我們走出去學(xué)到了很多東西，有這份能力的時候，為什么不回去建設(shè)自己的家園呢？讓父老鄉(xiāng)親都過上更好的日子，既體現(xiàn)了自己的價值，又幫助了家鄉(xiāng)的人們，所以我覺得從劇中體驗到的回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，不管是劇里還是現(xiàn)實，都是一件很好的事情。

高梓淇：我覺得這部戲反映了起初在家鄉(xiāng)還窮困的時候，人們往外走找尋機會是可以理解的，但所有人都出去了，大家都有了自己的收獲后，家鄉(xiāng)并沒有什么變化，所以希望那些遠離家鄉(xiāng)的人，能夠回來建設(shè)家鄉(xiāng)，讓家鄉(xiāng)變得更好，讓更多的人可以不必離開親人離開家鄉(xiāng)，可以跟自己的親人在一起過更好的生活。

高梓淇：首先感謝堅守家園的辛勤建設(shè)的人，你們一直堅守在自己的家鄉(xiāng)，然后也相信大家都會回來一起幫助你們的，我們手拉手一起向前走吧，共同建設(shè)自己的美好家園。

王?。喊察o是一個職場精英，一個如沐春風(fēng)的女性，對于方清華來說是一個女神般的存在。

王?。海ǘ夹枰┣樯讨巧屉p高，創(chuàng)業(yè)人士需要在職場上具有很強的談判能力，決定也要非常果斷，職場精英在之前的基礎(chǔ)上需要多一些經(jīng)驗。

王汀：兩人又像生活伴侶，又像工作伙伴，這兩個是摻雜在一起的，這點是跟其他劇不太一樣的人物關(guān)系，也是我之前沒有演過的，他們兩個是通過工作在一起，慢慢產(chǎn)生感情，也是因為感情有了更多工作上面的關(guān)系。

王?。合裰罢f過，當(dāng)理性和感性的東西交叉在一起的時候，安靜會怎么做決斷，會琢磨那種內(nèi)心的糾結(jié)和矛盾。

王?。夯丶覄?chuàng)業(yè)是一件讓我很佩服的事情，因為大城市的誘惑是很大的，雖然壓力也很大，但是年輕人都是愛往外跑，我覺得一個人在成功之后還能想著自己的家鄉(xiāng)，是一個很有大愛的人，我是非常佩服的。

王?。阂粋€是哥哥的技術(shù)，還有就是弟弟的拼搏，兩者相輔相成。

王?。杭袠I(yè)之前沒有過多了解，這個戲主要以做吉他為主，所以在演了這部戲之后才對吉他有了更深的了解，大家印象中可能覺得吉他非常簡單就能做成，但其實并不是，吉他是一個非常需要有技術(shù)含量的東西，而且一定要有匠人精神，才能把一把吉他做好，才能把吉他這個產(chǎn)業(yè)傳承下去。

王?。嘿F州有個仡佬族，當(dāng)時拍攝的時候是在那邊的一個山里面，我覺得非常的美，我們中國有這么美麗的地方，非常原始；火鍋和羊肉粉很好吃，也是一個美食之地。

王?。何矣X得這部劇是一部非常正能量的劇，它是關(guān)于勵志打拼的一個劇，我希望它能給在不同城市努力的年輕人們一種力量，讓他們?nèi)ゴ蚱矗瑸榱俗约旱募亦l(xiāng)去做貢獻。

范冰心：在全國大力提倡建設(shè)美麗家鄉(xiāng)、回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)和脫貧攻堅戰(zhàn)的大環(huán)境下，很多扶貧類的影視作品應(yīng)運而生，但這些作品大部分是講農(nóng)業(yè)和種植業(yè)的，并不是說這類題材不好，而是對于年輕人來說這類題材不太占優(yōu)勢。《吉他兄弟》這部戲講的是貴州的貧困縣里脫穎而出一個吉他制造業(yè)廠，這個題材更具有藝術(shù)氣息更新穎，也更受年輕人喜愛，更具有市場價值、受眾群體也更廣泛一些。而且，創(chuàng)辦在貧困縣里的產(chǎn)業(yè)園確確實實解決了一大部分人的就業(yè)問題，改變了他們的生活條件，解決了民生問題。

范冰心：接觸到個項目，最初是因為貴州政府有意開發(fā)正安吉他產(chǎn)業(yè)園這個題材，我們有幸接洽，我們制作團隊就一致認為這個項目既有題材優(yōu)勢又有社會意義。因為十九大報告提出了“實施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略”和“加快推進農(nóng)業(yè)農(nóng)村現(xiàn)代化”等精神，正安的脫貧攻堅和吉他產(chǎn)業(yè)的發(fā)展之路就是這一精神的最佳體現(xiàn)。

我們迅速前往正安縣分別采訪了神曲樂器制造公司總經(jīng)理鄭傳玖等多位創(chuàng)業(yè)者和基層干部，被深深感動。正安縣政府深耕細作，政府工作人員在招商引資過程中付出了常人難以想象的努力，不管是勞務(wù)輸出還是招商引資的決策，都為日后正安縣經(jīng)濟的發(fā)展夯實了基礎(chǔ)。

范冰心：我們攝制組先后在正安縣、遵義市、重慶市、廣州市、中山市、西班牙等六個地區(qū)取景，拍攝328個場景，歷時110天，全組轉(zhuǎn)場8次，在食宿交通、人員周轉(zhuǎn)上產(chǎn)生較高費用。因為多場景拍攝，美術(shù)置景耗資較大，包括在剪輯、調(diào)色、特效、配音、配樂方面都以高標(biāo)準(zhǔn)對待。我覺得錢一定是花在刀刃上，制作的重要環(huán)節(jié)不能省，是多少就是多少，有效控制更多體現(xiàn)在對時間和效率的把控上，充分地溝通以及團隊各部門的默契合作。

范冰心：拍攝過程中最觸動我的是兄弟倆得知阿婆噩耗回家的那場戲。方清明和方清華在城市打拼，阿婆一個人留守在老家里。兩個孩子得知噩耗趕回家里，最后連老人最后一面都沒有見到。當(dāng)兄弟倆在阿婆的遺像前崩潰大哭的時候，不僅是我、所有的工作人員都很觸動。這也是很多廣漂、北漂心里最擔(dān)心的事情，一旦發(fā)生了那就是一輩子的遺憾的心結(jié)。我也希望通過這部作品，可以勸導(dǎo)年輕人們在努力奮斗的時候，別忘了家里的老人還在殷切的等著你回家或者只是一個電話，多陪伴他們，對年輕人自己也是一種放松和心靈慰藉。

范冰心：劇中林美心是在了解了三百娘子軍的政府號召才毅然決然的抓住了這個擺脫命運的機會，去廣州開始了一段打工生活。方家兄弟創(chuàng)業(yè)之后也是為了響應(yīng)國家建設(shè)美麗家鄉(xiāng)、響應(yīng)貴州省正安縣政府的招商政策才決定遷廠回鄉(xiāng)，最終緩解了當(dāng)?shù)貏趧恿ν饬鞯默F(xiàn)象，帶動了經(jīng)濟發(fā)展。劇中嚴(yán)書記有一段話：每年正安縣有20萬人一過完年就像螞蟻一樣爬向一座座城市。這都是很讓人無奈、也必須正視的現(xiàn)象，單獨的個人其實對這種現(xiàn)象無可奈何，但如果發(fā)動了無數(shù)個方家兄弟回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，那么這種現(xiàn)象就一定會有有所緩解。這就是從小我到大我的過程吧。

我們真心的覺得中國一定要崛起自己的民族品牌，也就是由中國制造到中國創(chuàng)造。所以我們在劇中非常濃墨重彩地進行了表達。這也是劇中的方清華從給各個國家做代加工，最終自己發(fā)展民族品牌，發(fā)展自己的品牌，從低端、中端到高端。讓舶來品吉他在國外的舞臺上拿了制作大獎。這其實也是將咱們的民族文自信加進了《吉他兄弟》中。

范冰心：我希望這部電視劇可以鼓勵那些有著濃重鄉(xiāng)愁、想要建設(shè)美麗家鄉(xiāng)的有志青年可以回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，反哺家鄉(xiāng)，同時也希望中華民族艱苦奮斗的民族精神可以傳承下去。

范冰心：從題材上，《吉他兄弟》這部戲講的是貴州的貧困縣里脫穎而出一個吉他制造業(yè)廠，這個題材更具有藝術(shù)氣息更新穎，也更受年輕人喜愛，更具有市場價值、受眾群體也更廣泛一些。

從選角上，主演應(yīng)昊茗、高梓淇、王汀和楊菲洋等都是非常優(yōu)秀和專業(yè)的青年演員。塑造的角色也都非常到位，十幾歲的青澀天真，成長后的沉穩(wěn)從容。打工時的處處碰壁，創(chuàng)業(yè)時的磕磕絆絆都呈現(xiàn)得非常好，希望觀眾朋友們會喜歡他們，喜歡《吉他兄弟》。

范冰心：2020年由于疫情，全世界范圍內(nèi)各行各業(yè)都受到一定打擊。我希望，劇中講述的創(chuàng)業(yè)故事以及主人公不屈不撓的創(chuàng)業(yè)精神能夠重燃當(dāng)下社會年輕人的創(chuàng)業(yè)欲望，鼓舞年輕人不怕挫折、堅韌勇敢的追求理想和目標(biāo)。

范冰心：主旋律需要大格局、大情懷、有深度、有內(nèi)涵，這種體現(xiàn)正能量的影視劇在行業(yè)內(nèi)外的反響都是優(yōu)質(zhì)的，聽上去會讓人產(chǎn)生振奮心理的。但不可忽視的現(xiàn)象是，能引起大眾廣泛關(guān)注和討論的高熱度主旋律作品卻并不多見。首先在寫實方面的功夫得做徹底，包括生活部分的豐滿細節(jié)，這是現(xiàn)實題材作品的一貫追求。其次對于作品基調(diào)的把控，力求平實，突出時代感。最后，我們盡力去發(fā)現(xiàn)當(dāng)下有話題性的代表事件，去抓住更多年輕觀眾。一個好的主旋律電視劇，是可以改造國人的精神世界的，這也是作為一個文藝工作者的作用。希望我作為一名制片人，可以不辱使命。