電影院兒童電影為何這么少?媒體:創(chuàng)作者視野未打開
2018-06-05 07:08:19 來源: 中國青年報
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  文化觀察

  電影院兒童電影怎么這么少

  剛剛過去的這個“六一”兒童節(jié),你有沒有帶孩子去影院看看電影?影院沒有去,我倒是被朋友圈的一句話嚇著了:微信主人發(fā)了一則兒童電影海報,配的文字是,“帶娃去看?你一定不是親媽吧!”

  這部片名為《紅衣男孩》的恐怖電影,6月1日上映,不知道這是不是專門為孩子們制作的恐怖片?即便算不上是兒童電影,這樣一部影片選擇在兒童節(jié)當日上映,頗具黑色幽默之感。

  這一天上映的還有《魔鏡奇緣2》《潛艇總動員:海底兩萬里》,如果只看電影海報不看導(dǎo)演以及制作單位的名字,你能注意到這是名副其實的國產(chǎn)兒童電影嗎?滿滿的山寨氣息撲面而來。迪士尼動畫電影《冰雪奇緣》、皮克斯動畫電影《海底總動員》火了之后,國產(chǎn)動畫電影《魔鏡奇緣》《潛艇總動員》緊隨而來,有趣的是,后者被電影專業(yè)人士評價為“哪里是,僅僅像款游戲而已”。國外IP的熱度蹭了那么多,不僅沒有蹭到一丁點兒口碑,反而把國產(chǎn)兒童電影的囧境呈現(xiàn)得更為徹底。

  國產(chǎn)兒童電影到底怎么了?就像季候性輪唱,幾乎每年兒童節(jié)前后,這樣的追問都要被重拾一番。有數(shù)據(jù)顯示,近十年,去除動畫電影,國產(chǎn)兒童電影的總票房有4.88億元。這樣的票房數(shù)據(jù)足夠寒磣,而且這4.88億元中的大部分還集中在票房最高的幾部影片上,其他很多影片基本都是影院一日游,幾千幾萬元的票房收入,甚至沒有票房數(shù)據(jù)。談及國產(chǎn)兒童電影頹勢的原因,無外乎是“無投資、無發(fā)行、無專業(yè)團隊”等,粗制濫造的畫面、刻意堆砌的情節(jié),似乎已經(jīng)成了評價當下國產(chǎn)兒童電影的“標配詞匯”。

  國產(chǎn)兒童電影也并非沒有“榜樣”,且不說那些“老”得隔了幾代人的兒童電影《小兵張嘎》《半夜雞叫》《閃閃的紅星》……近幾年出現(xiàn)的《大圣歸來》《大魚海棠》等幾部兒童電影,也都贏得了不錯的口碑。2016年上映的《大魚海棠》,短短15天內(nèi)票房也超過了5億元。這個講述愛與報恩的故事吸引了孩子,同樣也把成年人吸進了影院,2017年還獲得第15屆布達佩斯國際動畫電影節(jié)最佳動畫長片獎、第31屆中國電影金雞獎最佳美術(shù)片獎提名,主題曲也被廣為傳唱。

  由此可見,用心的電影,無論是針對孩子的,還是針對成年人的,一定會贏得市場。反觀當下眾多兒童電影,創(chuàng)作者們的創(chuàng)作視野和格局并沒有打開。其實,就像其他領(lǐng)域的兒童創(chuàng)作一樣,兒童電影同樣來不得半點敷衍。我們總是說孩子的書桌上被“洋童書”包圍、領(lǐng)孩子看個電影還不得不盯著迪士尼、皮克斯,要知道,孩子們也是有鑒別能力的,他們同樣懂得用腳投票。你可以替孩子選擇產(chǎn)品,但這樣的產(chǎn)品未必能在他心里留下一絲痕跡,何況我們能選擇的“國產(chǎn)”童書童劇本來少之又少。

  兒童文學(xué)作家陸梅在《為孩子寫作》中寫道,“優(yōu)秀的兒童文學(xué)應(yīng)當具備哪些要素?比如關(guān)懷弱者、撫慰人生,比如寫出眾生平等、萬物有靈,比如寫出愛的光、愛的寬恕和一切自由美好的生命。能夠?qū)懗鲞@些作品的作者,顯然具備了寬闊的歷史視野和基本的世界觀。”兒童文學(xué)作家如此,兒童電影創(chuàng)作者們何嘗不需要具備這樣的素質(zhì)?如果電影制作者和創(chuàng)作者只盯著電影有沒有人投資,只考慮資本層面的運作,而沒有“覺醒和悲憫的能力”,沒有“進而去喚醒”的責(zé)任,他們創(chuàng)作出的產(chǎn)品一定“看不見遠方”的。

  伊朗有一部兒童電影《天堂的孩子》(又名《小鞋子》),該片囊括了第71屆奧斯卡最佳外語片提名獎在內(nèi)的各類國際電影節(jié)11項大獎。故事情節(jié)很簡單,一對兄妹與一雙小鞋子,導(dǎo)演以一種極其溫情的目光關(guān)注了一個普通兒童去以自己的方式實現(xiàn)一個夢想的全過程。很多人看到最后,都“暖暖”地落淚。要知道,這部世界級的兒童電影投資只有區(qū)區(qū)18萬美元。打動觀眾的不是投資,而是誠意吧。

  “無投資”永遠不是制作不出優(yōu)秀兒童電影的根本原因,發(fā)行渠道不透明、院線排片少是不是關(guān)鍵所在呢?如果是真正的好電影,院線又不傻不呆,有口碑的事情又怎么會不做?討論“國產(chǎn)優(yōu)秀兒童電影哪里去了”的問題,往往會陷入死循環(huán),因為兒童電影市場不景氣,所以培育不了相關(guān)人才;而沒有相關(guān)專業(yè)人才的努力,又怎么可能打造出好的市場呢?

  說來也奇怪,在孩子的問題上,幾乎所有領(lǐng)域都說“孩子的錢好掙”,從玩具到游戲再到課外輔導(dǎo),太多的領(lǐng)域都在爭奪孩子這個市場,可唯獨孩子的“精神產(chǎn)品”消費領(lǐng)域,“國內(nèi)制作”卻力有不逮。最根本的原因,是不是我們?nèi)狈φ嬲盀楹⒆臃?wù)”的意識?他們或者習(xí)慣從成年人的角度俯視孩子,用一些“弱智”的故事對付孩子;或者是蹭一些其他IP的熱度,靠模仿靠山寨來掙一筆“快錢”。沒有一種平等的姿態(tài)來看待孩子,又如何能制作出打動孩子的電影呢?在包括兒童電影在內(nèi)的孩子精神產(chǎn)品消費領(lǐng)域,我們主動將兒童與成人切割,很少去考慮兒童與成人的內(nèi)在關(guān)系。人們?yōu)槭裁纯倢ψ约旱耐昴钅畈煌皇菫榱撕唵蔚膽雅f和追憶,而是為了喚醒自己的童年,從而去啟迪別人的童年。明白了這個道理,再提到兒童電影的時候,我們還會不會把兒童與成年人切割得涇渭分明,再用一些“小兒科”的內(nèi)容去應(yīng)付孩子呢?

  在剖析“國產(chǎn)兒童電影”的問題時,一些專業(yè)人士提到了國外“合家歡影片”的概念,《大圣歸來》制片人、華博朗潤文化CEO胡明在采訪中坦言,“好萊塢沒有兒童電影的概念,他們就叫‘合家歡影片’。國內(nèi)一些創(chuàng)作者在這一點上沒有吃透?!闭f得簡單一點,“合家歡影片”的理念本質(zhì)無非也是遵循了“喚醒自己的童年,啟迪別人的童年”的內(nèi)在邏輯。那些被人記得住的兒童影片,既是兒童的,也是成人的。

  以電影的形式“喚醒自己的童年,啟迪別人的童年”,當然需要資金的支持需要市場的運作,但最需要的,一定是那顆“為孩子服務(wù)”的初心。(陳方)

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