新華社北京2月20日電 題：《流浪地球》票房過(guò)40億元：開(kāi)啟中國(guó)科幻電影創(chuàng)作新征程

　　新華社記者白瀛

　　國(guó)產(chǎn)科幻電影《流浪地球》自5日“正月初一”在全國(guó)上映以來(lái)，票房已超過(guò)40億元。國(guó)家電影局20日在京主辦的研討會(huì)上，專(zhuān)家認(rèn)為，影片開(kāi)啟了中國(guó)科幻電影創(chuàng)作新征程，填補(bǔ)了中國(guó)“硬科幻”電影類(lèi)型的空白，推動(dòng)了中國(guó)電影工業(yè)化水平的進(jìn)步，對(duì)探索國(guó)產(chǎn)類(lèi)型電影創(chuàng)作、推動(dòng)中國(guó)電影創(chuàng)新升級(jí)做出了重要貢獻(xiàn)。

　　中宣部常務(wù)副部長(zhǎng)、國(guó)家電影局局長(zhǎng)王曉暉指出，《流浪地球》的成功，首先得益于它樹(shù)立的價(jià)值標(biāo)桿和占據(jù)的道義制高點(diǎn)。影片展現(xiàn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化當(dāng)中的集體主義和家國(guó)情懷，展現(xiàn)了中國(guó)人民不計(jì)功利、天下大同、共克時(shí)艱的精神境界，詮釋了中國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值和當(dāng)代價(jià)值，宣介了“人類(lèi)命運(yùn)共同體”理念，為戰(zhàn)勝人類(lèi)可能面臨的災(zāi)難提供了與西方不同的中國(guó)方式和中國(guó)方案。

　　帶著地球去航行：表達(dá)人類(lèi)未來(lái)命運(yùn)思考

　　小說(shuō)《流浪地球》發(fā)表于2000年，當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的科幻文學(xué)出現(xiàn)繁榮跡象。小說(shuō)作者、影片監(jiān)制劉慈欣說(shuō)，與傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)著力描寫(xiě)人與人、人與社會(huì)的關(guān)系不同，科幻文學(xué)的特點(diǎn)是描寫(xiě)渺小人類(lèi)個(gè)體與宏大自然、宇宙之間的關(guān)系。

　　“《流浪地球》中，人類(lèi)作為整體出現(xiàn)——不是不同個(gè)體、種族之間的沖突——即‘人類(lèi)命運(yùn)共同體’?！眲⒋刃勒f(shuō)，“我是在中國(guó)文化的大背景下創(chuàng)作的，地球是全部歷史、文化、文明之根的一個(gè)象征。帶著地球一起在太空航行，表達(dá)了中國(guó)人對(duì)故土、對(duì)家園的感情和情懷。我在宇宙的大背景下去表現(xiàn)這種情懷。”

　　北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)王一川說(shuō)，影片擺脫了美式科幻片主導(dǎo)的“逃離地球”范式，獨(dú)創(chuàng)出嶄新的“流浪地球”范式，體現(xiàn)了對(duì)地球家園的深厚感情?！斑@種范式植根于中華民族文化傳統(tǒng)的深層，傳承了由愚公移山、精衛(wèi)填海、女?huà)z補(bǔ)天等神話(huà)所代表的保衛(wèi)自身家園的傳統(tǒng)，體現(xiàn)了中國(guó)文化對(duì)未來(lái)世界科幻命題的一種獨(dú)特的想象和解決方式。”

　　王一川說(shuō)，影片刻畫(huà)了一家三代人，即老韓、劉培強(qiáng)、劉啟之間的認(rèn)同關(guān)系，突出了中國(guó)式家族認(rèn)同傳統(tǒng)的當(dāng)代魅力，特別是其中有關(guān)父親劉培強(qiáng)與兒子劉啟之間的英雄主義認(rèn)同的故事，具有強(qiáng)烈的感染力，可以讓觀眾更加重視和珍惜現(xiàn)實(shí)中的家庭、家族和家國(guó)同構(gòu)的基本意義。

　　北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長(zhǎng)胡智鋒說(shuō)，《流浪地球》沒(méi)有簡(jiǎn)單克隆好萊塢科幻電影中美國(guó)“個(gè)人英雄主義”拯救并繼續(xù)統(tǒng)治世界的“標(biāo)準(zhǔn)答案”，而是提出了組建聯(lián)合政府、天上地下結(jié)合、帶著地球一起走的“中國(guó)方案”。

　　“影片著眼于對(duì)人類(lèi)未來(lái)生存發(fā)展的思考，用影像表達(dá)對(duì)于人類(lèi)未來(lái)命運(yùn)的憂(yōu)思，生動(dòng)體現(xiàn)了‘構(gòu)建人類(lèi)命運(yùn)共同體’理念，體現(xiàn)出中國(guó)作為一個(gè)負(fù)責(zé)任的大國(guó)對(duì)于人類(lèi)生存發(fā)展的遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)與使命擔(dān)當(dāng)?！焙卿h說(shuō)。

　　八成特效自主完成：反映我國(guó)電影工業(yè)化成就

　　因《滾蛋吧！腫瘤君》聲名鵲起的導(dǎo)演韓延，2年前就聽(tīng)郭帆“吐槽”過(guò)籌備《流浪地球》時(shí)遇到的技術(shù)難題：連一個(gè)道具或是場(chǎng)景的預(yù)制件都要花很長(zhǎng)時(shí)間去研究，甚至要在國(guó)外定做?！拔覀兊氖袌?chǎng)太久沒(méi)有出現(xiàn)這種‘硬科幻’電影了，以至于中國(guó)導(dǎo)演拍這樣的題材時(shí)，沒(méi)有任何工業(yè)經(jīng)驗(yàn)可以去借鑒。之后我拍《動(dòng)物世界》也深深體會(huì)了一把郭帆所說(shuō)的工業(yè)化差距?！?/p>

　　“《流浪地球》不僅開(kāi)啟了中國(guó)科幻電影的元年，也讓中國(guó)電影工業(yè)化往前走了一大步。今后再有導(dǎo)演去拍科幻題材時(shí)，他們的路就會(huì)好走一些。電影工業(yè)化就是這樣一磚一瓦建立起來(lái)的，有傳承、有創(chuàng)新、有探索、有外來(lái)經(jīng)驗(yàn)的汲取?！表n延說(shuō)，“《流浪地球》的成功讓科幻電影得到了觀眾認(rèn)可，我相信在未來(lái)，會(huì)有更多導(dǎo)演投入到多樣化的類(lèi)型片創(chuàng)作中，在前赴后繼的過(guò)程里逐步完善中國(guó)電影的工業(yè)化，到那時(shí)候，中國(guó)就會(huì)完成從電影大國(guó)到電影強(qiáng)國(guó)的轉(zhuǎn)變?！?/p>

　　王曉暉說(shuō)，《流浪地球》在與好萊塢影片的激烈競(jìng)爭(zhēng)中展現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)電影人敢于創(chuàng)新的勇氣和勇于實(shí)踐的能力，大膽創(chuàng)新電影表現(xiàn)手法，以豐富的想象力營(yíng)造出絢麗、震撼的視聽(tīng)效果，使觀眾耳目一新。

　　“非?？上驳氖?，影片80%的特效是由中國(guó)團(tuán)隊(duì)完成的，可能與美國(guó)大片還有一定差距，但是總體上達(dá)到了世界一流水平，也反映了這些年我國(guó)電影工業(yè)和電影技術(shù)創(chuàng)新取得的顯著成就。”他說(shuō)，《流浪地球》是近年來(lái)國(guó)產(chǎn)科幻題材影片的突破性作品。

　　突破“尚古”傳統(tǒng)：實(shí)現(xiàn)本土化與全球化統(tǒng)一

　　中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)教授尹鴻說(shuō)，《流浪地球》突破了中國(guó)幻想類(lèi)、穿越類(lèi)影視作品“尚古”的傳統(tǒng)，借助劉慈欣小說(shuō)的建構(gòu)，呈現(xiàn)了一個(gè)科學(xué)幻想基礎(chǔ)上的未來(lái)世界：人類(lèi)未來(lái)2500年的偉大救贖行為，使這部電影有了全新的時(shí)空觀，在想象未來(lái)的大背景下去追問(wèn)我們是誰(shuí)、從哪里來(lái)、到哪里去的終極命題。

　　“這個(gè)‘地球流浪’的故事，讓中國(guó)電影開(kāi)啟了一個(gè)新維度?！币櫿f(shuō)，“即便影片對(duì)科學(xué)假設(shè)、人物呈現(xiàn)還有瑕疵和遺憾，但它開(kāi)啟的絢麗而宏大的科學(xué)與想象的未來(lái)，在中國(guó)電影中都是空谷足音?！?/p>

　　科幻作家韓松說(shuō)，科幻是工業(yè)革命和現(xiàn)代化產(chǎn)物，電影《流浪地球》有效引導(dǎo)了大眾對(duì)科幻精神的認(rèn)識(shí)。

　　“科幻想象不僅是以現(xiàn)實(shí)科學(xué)為基礎(chǔ)的，更多是拓展想象而不是進(jìn)行科普?！彼f(shuō)，只有正確認(rèn)識(shí)科幻，才能使中國(guó)的科幻文藝在正常軌道上健康成長(zhǎng)、長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

　　王曉暉最后強(qiáng)調(diào)，長(zhǎng)期以來(lái)，科幻題材一直是我國(guó)電影創(chuàng)作的短板，滯后于高速發(fā)展的產(chǎn)業(yè)發(fā)展步伐。《流浪地球》的橫空出世，為國(guó)產(chǎn)科幻影片的探索提供了可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)，縮小了我國(guó)與好萊塢同類(lèi)電影的差距，對(duì)探索國(guó)產(chǎn)類(lèi)型電影創(chuàng)作、推動(dòng)中國(guó)電影創(chuàng)新升級(jí)做出了重要的貢獻(xiàn)。

　　“在多媒體競(jìng)爭(zhēng)挑戰(zhàn)日益嚴(yán)峻的形勢(shì)下，中國(guó)式大片要在質(zhì)量上不斷滿(mǎn)足觀眾期待，電影觀念必須與時(shí)俱進(jìn)，努力實(shí)現(xiàn)優(yōu)秀傳統(tǒng)與現(xiàn)代理念的嫁接，突破本土化堅(jiān)守與全球化視野相統(tǒng)一的難題，實(shí)現(xiàn)既繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)、又充分運(yùn)用電影科技創(chuàng)新成果，來(lái)努力提高中國(guó)電影的創(chuàng)新性，拍出更多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的好電影。”他說(shuō)。

【糾錯(cuò)】

責(zé)任編輯： 韓家慧