新華社北京３月１１日電 特稿：國際影壇上的拉美范兒

　　新華社記者陳寅　吳昊　袁燁

　　不久前落幕的第９０屆奧斯卡獎頒獎典禮給廣大拉美影迷送上一份大禮——墨西哥導(dǎo)演吉列爾莫·德爾托羅執(zhí)導(dǎo)的《水形物語》一舉拿下最佳影片和最佳導(dǎo)演等４個獎項，最佳動畫長片獎花落以墨西哥亡靈節(jié)文化為故事基礎(chǔ)的《尋夢環(huán)游記》，智利影片《普通女人》則斬獲最佳外語片獎。

　　一屆奧斯卡獎，３部獲獎影片與拉美“沾親帶故”，似乎出人意料。但如果你了解拉美電影，就會理解這其中事出有因。

　　知名導(dǎo)演　拉美有

　　經(jīng)過９０年的發(fā)展，奧斯卡已成為世界上最具影響力的電影獎項之一，對世界許多國家電影藝術(shù)的發(fā)展起著舉足輕重的作用。近５年來，墨西哥導(dǎo)演４次拿下奧斯卡最佳導(dǎo)演獎、兩次摘得最佳影片獎，閃耀好萊塢星光大道。

　　今年，德爾托羅的《水形物語》成功拿下最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳藝術(shù)指導(dǎo)和最佳原創(chuàng)配樂４項大獎，成為本屆奧斯卡獎的最大贏家。

　　德爾托羅是電影屆“墨西哥三杰”之一，另外“二杰”近些年也都收獲頗豐。

　　２０１４年，阿方索·卡隆憑借《地心引力》成為拉美導(dǎo)演中獲奧斯卡最佳導(dǎo)演獎的第一人。隨后兩年，亞歷杭德羅·伊尼亞里圖連下兩城，憑《鳥人》和《荒野獵人》連續(xù)兩年獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎，其中《鳥人》還獲得當(dāng)年的奧斯卡最佳影片獎。

　　拉美電影特點鮮明，擅長用藝術(shù)手段反映政治、歷史和社會民生現(xiàn)狀。拉美電影人往往通過天馬行空的敘述手段、光怪陸離的場景轉(zhuǎn)換和別具一格的拍攝手法來闡述深刻內(nèi)涵。因此，拉美電影人制作的影片常常讓觀眾眼前一亮，既新鮮好奇、抓人眼球，又立意深邃、直擊內(nèi)心。

　　德爾托羅執(zhí)導(dǎo)的影片中常會出現(xiàn)讓人腦洞大開的怪物和情節(jié)設(shè)計，比如《水形物語》中披著鱗皮、生活在水中的兩棲魚人，《潘神的迷宮》中體型巨大、雙眼長在手上的食人怪，以及《環(huán)太平洋》里人類研制出的用來抵抗怪獸進攻的巨型機甲戰(zhàn)士等，無一不彰顯著他鮮明的個人特點。

　　“墨西哥三杰”只是眾多杰出拉美導(dǎo)演的３個代表，從巴西、阿根廷、智利、古巴等國家走出的拉美電影人也都向世界影壇貢獻了一批極具藝術(shù)水準的佳作，頻頻在各個國際性電影節(jié)上斬獲殊榮。

　　講述故事　拉美會

　　對不少影迷來說，拉美是陌生又神秘的地方，這里發(fā)生的一切都散發(fā)著獨特的韻味，這里最不缺的就是各種故事。

　　鞋匠世家出身的小男孩米格爾為了追尋自己的音樂夢想，背著一把吉他在墨西哥傳統(tǒng)節(jié)日亡靈節(jié)時誤打誤撞穿越至亡靈之境。經(jīng)歷了一番匪夷所思的奇遇后尋找到自己偶像的真身，揭開了墨西哥歌神的歷史謎團，并最終理解到家庭比夢想更重要。這部被稱為皮克斯動畫工作室寫給墨西哥文化的“情書”的影片主打親情牌，賺足了全球觀眾的眼淚，也賺到了足以傲視群雄的票房，毫無懸念地拿下了本屆奧斯卡最佳動畫長片獎。

　　《尋夢環(huán)游記》完整地將墨西哥最具民俗特色的亡靈節(jié)以及大量墨西哥文化元素呈現(xiàn)在觀眾眼前，不僅讓墨西哥民眾和到過墨西哥的人感到親切，也讓從未踏足過墨西哥土地的觀眾得以了解這個拉美國家絢麗多彩的生活。

　?。玻埃埃澳?，伊尼亞里圖的首部電影長片《愛情是狗娘》上映，在國際影壇一炮而紅，不僅在當(dāng)年的戛納電影節(jié)和東京國際電影節(jié)上斬獲大獎，還在次年的奧斯卡獎和金球獎上獲得最佳外語片提名，讓世人對墨西哥電影乃至拉美電影刮目相看。

　　該片通過伊尼亞里圖最擅長的多線敘事法，講述了３條情感主線中不同的人物故事，而他們都有一個共同點，都有自己的愛犬。本不相干的３條主線中的人物卻在時空交錯中交替出現(xiàn)、意外相遇，用普通人的日常生活為觀眾構(gòu)建起一個立體而又鮮活的墨西哥社會。

　　又如巴西導(dǎo)演瓦爾特·薩列斯的公路電影作品《摩托日記》再現(xiàn)了古巴革命領(lǐng)導(dǎo)人切·格瓦拉青年時期的一段成長經(jīng)歷。影片用近乎紀實的視角講述了切·格瓦拉和好友在青春驅(qū)使下進行的一場說走就走的旅行，一路上的所見所得所感一次次顛覆著兩名年輕人的價值觀，他們心中開始萌發(fā)革命的火苗。

　　電影產(chǎn)業(yè)　拉美久

　　旅居中國１４年的哥倫比亞紀錄片導(dǎo)演安迪在接受新華社記者采訪時說，墨西哥電影產(chǎn)業(yè)曾輝煌一時，如今墨西哥導(dǎo)演的作品再次獲得國際認可，其實并不奇怪。

　　此話不假。上世紀七八十年代，大量優(yōu)秀外國電影進入中國，其中就有一部來自墨西哥的影片《葉塞尼婭》。

　　改革開放初期的中國觀眾被這部墨西哥電影中的傳奇故事、動人情感和悲歡離合深深打動。飾演女主角葉塞尼婭的杰奎琳·安德雷一時成為萬千少年心中的女神。時至今日，年近８０歲的杰奎琳依然在墨西哥電視劇中扮演角色。幾年前她在出席中國駐墨西哥大使館舉辦的招待會時曾對記者說，她沒想到還有這么多中國人依然記著她，很多墨西哥人都已經(jīng)不知道葉塞尼婭這個角色了，她非常感動。

　　其實《葉塞尼婭》誕生的歲月并不是拉美電影最輝煌的時代。上世紀四五十年代，拉美電影迎來黃金時期，很多優(yōu)秀電影作品走進歐洲，獲得不錯口碑。但自上世紀６０年代開始，拉美多國遭受嚴重經(jīng)濟危機，很多電影公司破產(chǎn)倒閉，一些當(dāng)權(quán)者對電影行業(yè)控制的加強進一步促使拉美電影走向頹勢。

　　上世紀９０年代之后，拉美地區(qū)政治、經(jīng)濟形勢逐漸向好，拉美電影人壓抑多年的熱情瞬間爆發(fā)，一大批優(yōu)秀的拉美電影新作問世。從這個時期開始成長的拉美電影人也確實給世界影壇注入了新鮮血液，拉美電影重新在國際舞臺上嶄露頭角，并在２０００年前后進入集中收獲期。

　　無論是巴西電影《中央車站》《上帝之城》《精英部隊》，還是阿根廷影片《謎一樣的雙眼》《新娘的兒子》，以及“墨西哥三杰”執(zhí)導(dǎo)的一系列作品，紛紛在包括奧斯卡獎在內(nèi)的眾多知名國際電影獎項中被提名乃至獲獎。拉美電影產(chǎn)業(yè)再度崛起，拉美電影人正在用一部部優(yōu)秀的作品證明自己的實力。

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責(zé)任編輯： 張樵蘇