專家為戲曲現(xiàn)代戲發(fā)展“把脈”
2018-12-16 17:51:37 來源: 新華網(wǎng)
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  新華社北京12月16日電(張文潮)近日,50多位戲曲劇作家、導(dǎo)演、作曲家、戲曲理論家相聚上海,對中國戲曲現(xiàn)代戲進行深入探討,為戲曲現(xiàn)代戲的發(fā)展出謀劃策。

  戲曲現(xiàn)代戲是指表現(xiàn)清末民初至現(xiàn)代社會生活的戲曲劇目。20世紀初,在進步思潮的推動下,一些有志之士對戲曲進行了大膽改革,用戲曲的形式反映當時社會的新思想、新生活、新人物。梅蘭芳創(chuàng)作演出了《孽海波瀾》《鄧霞姑》《一縷麻》等時裝新戲,評劇的《楊三姐告狀》、秦腔的《三滴血》等都屬于有影響的現(xiàn)代戲。新中國成立后,戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作不斷探索,取得很大成績,創(chuàng)作出評劇《劉巧兒》、滬劇《羅漢錢》、豫劇《朝陽溝》、京劇《紅燈記》等一大批經(jīng)典性劇目,初步形成了中國戲曲現(xiàn)代戲的審美體系。

  如何在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上進一步發(fā)展現(xiàn)代戲?在由上海師范大學(xué)、上海戲曲學(xué)會、上海戲劇學(xué)院于日前舉行的“戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作高端論壇”上,與會專家指出問題,貢獻良策,為戲曲現(xiàn)代戲發(fā)展“把脈”。

  著名編劇陸軍希望現(xiàn)代戲的編劇要做到:核心沖突不能假,核心情節(jié)不能假,人物性格與情感的發(fā)展邏輯不能假,這樣才能創(chuàng)作出令人信服、引人入勝的優(yōu)秀戲曲現(xiàn)代戲。

  戲曲理論家朱恒夫教授認為,戲曲現(xiàn)代戲是應(yīng)社會變革的需要而產(chǎn)生的,同時也是戲曲藝術(shù)發(fā)展的必由之路?,F(xiàn)代戲產(chǎn)生與發(fā)展的動力,來自廣大人民群眾審美需求的變化。就文藝接受的規(guī)律而言,人們更喜歡反映現(xiàn)當代生活的現(xiàn)代戲?,F(xiàn)代戲的“現(xiàn)代化”,就是要表現(xiàn)時代生活,反映時代精神,抒發(fā)當代人民群眾的思想感情,切合時代的美學(xué)趣味。在形式上,需做到賓白詩歌化、動作與神情身段化、唱腔時代化。

  與會專家建議,在國家層面進行戲曲現(xiàn)代戲?qū)嶒?,每年在?jīng)過反復(fù)認證確定三五個劇目的基本框架后,遴選幾個有現(xiàn)代戲資質(zhì)的劇團,以此為基礎(chǔ),在全國范圍內(nèi)調(diào)集編、導(dǎo)、演、音、美等人才,從劇本創(chuàng)作、音樂制譜、表演方式、舞臺美術(shù)等方面精雕細刻,不求速度,只求精品,以創(chuàng)作出人們爭相夸贊、廣為流傳的優(yōu)秀現(xiàn)代戲。

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【糾錯】 責(zé)任編輯: 邱麗芳
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